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              古往今來的牡丹畫

              唐代牡丹移植宮廷,為統治階層所重視。武則天時期的畫家殷仲容剎擅工筆牡丹,《歷代名畫記》稱之為“或用墨色,如兼五采”。其他畫家如邊鶯等都善畫牡丹,可惜多失傳了。五代時,晚唐花鳥畫家滕昌佑人蜀。他在住宅旁邊栽植各種花木,以供寫生, 因此,畫中頗得花卉的形狀與特征,所畫“筆跡輕利,傅彩鮮澤”, “宛有生意”。所畫的現存故宮博物院的《牡丹圖》則是最早的牡丹畫了。宋代畫家也常以牡丹為繪畫題材。宋仁宗趙估作為皇帝昏 庸腐敗,但卻是一個多才多藝的藝術家。其作品《彩禽啄蟲圖》,牡 丹花勾勒填彩,工筆細膩,鳥兒動態逼真,形神兼備,加上他自創的 相當精巧的瘦金書法題跋畫中,為牡丹畫倍增光彩。南宋偏安,但 喜愛牡丹之風不減。畫家法常喜畫牡丹,他的作品既繼承傳統又有創新,被評論是“有天然運用之妙,無刻苦拘板之勞”。他畫的 《牡丹圖》,用沒骨之法,清新脫俗,別具一格。法常作品流傳到日 本的不少,其畫風對日本影響很大。

                元代采取高壓政策,民族矛盾激化,生民難以安居,牡丹種植 凋敝,牡丹畫作也數量銳減。但也有一些畫家畫牡丹比較著名,如錢選,原為宋進士,入元后不愿做官,以詩畫終其身。他畫的牡丹 等花卉精巧工致,既有宋院遺風,又自有變法,F存作品《牡丹圖》 即其例證。

                明朝對思想文化控制很嚴,畫家稍不稱統治者的心意,就可能 遭到迫害,因此反映現實的人物畫和社會風俗畫衰弱,水墨寫意花 鳥畫等方面卻得到了大發展。明前期的牡丹畫作以呂紀最為有名。 他的牡丹設色濃艷,神氣奕奕,點染之間,大有造化之妙,其風格或 細膩或粗獷,皆各異其趣。但由于過于工整艷麗,不為明代文人欣 賞。明代水墨寫意畫始自沈周,在陳淳和徐渭手中又進一步發揚光 大。沈周對牡丹有著特殊的愛好,在牡丹詩畫中寄寓自己的情感。 故宮博物院藏有他兩幅墨牡丹,一為“爛漫盈日”,一為“余香剩 瓣”,兩件墨牡丹表現出不同的文采。他作花瓣、花葉的點簇多用復筆,即在第一遍水墨未干時復添一筆,使花瓣透明而富有質感。水 墨花鳥中復筆的大量使用,或始自沈周。陳淳,號白陽山人,他的寫意牡丹畫,淡墨獻毫,獨創面目,一花半葉,有疏斜歷亂之致,F藏 南京博物館的(洛陽春色書畫卷)則是陳淳57歲時的力作。

                明代后期,徐渭在水墨大寫意花卉畫方面,具有獨特的貢獻。 用潑墨法畫牡丹,是他的創造。徐渭,號青藤道士,他的牡丹畫,大筆寫意,淋漓盡致,獨具標格,前無古人。他畫牡丹皆用水墨,隨意 揮灑,不拘成法,往往寥寥幾筆就能把牡丹的神態表現得栩栩如 生,充分發揮了中國水墨畫的筆墨技巧,F存的《牡丹蕉石圖》以奔放縱態的潑墨法畫牡丹蕉石,很能代表徐渭的畫風,是徐渭水墨大寫意花卉的得意之作。他的繪畫對后代影響很大,清代名畫家鄭板橋就曾刻過一枚“青藤門下走狗”的印章,以表示他對徐渭的無限崇敬。

                清初,以揮壽平為代表的沒骨花卉畫開一代畫壇新風。他的水墨牡丹畫,畫法工整清秀,用色潔凈明麗,其渲染點綴,有蓄筆, 有逸筆,所以畫雖精細,亦饒機趣。他的畫法是一種“點花粉筆帶 脂,點后復以染筆足之”的特點。方薰以為“前人未傳此法,是其獨 造”。揮壽平可能是清代畫牡丹最多的畫家,因此,他的傳世作品也 以牡丹畫為最。他以沒骨法畫《牡丹圖》扇,時年25歲,這是有關揮 壽平畫沒骨花最早的記載。他42歲作的巨幅絹本《牡丹富貴圖》、 43歲作的《國香春霧圖》、《二色牡丹圖》,是其沒骨寫生花卉的杰作。其特色是 用筆清勁秀逸 而不見筆里痕 跡;設色醉厚 而不郁結膩 滯,鮮麗而不 華腳輕浮;形 系真實而綽約 多姿.合于自 然而又高于自 然;A正達到 了他所追求的 色、光、態、的具佳的藝術境 界。

                清末興起的“海上畫派”是近百年繪畫發展上有粉較大影響的畫派。這個畫派起于趙之謙,盛于任頤、吳昌碩。任頤,字伯年,他和吳昌碩都是清代花鳥畫的巨攀,尤其是牡丹畫很有特色。任伯年他的牡丹畫多巧趣,能以勾勒、潑里、細筆、闊筆摻用,揮灑自如, 生動而有神韻,F藏天津美術學院的《牡丹雙雞圖》,構圖似奇反 正,借景以方襯圓,石筍斜出,雙雞立于石峨,石下牡丹怒放。粉紅 的、鮮藍的牡丹花在橄葉的擁簇下,顯得無比驕艷,粉紅金葉又同 黃羽紅冠的公雞在布局上上下呼應,輝煌燦爛,令人目眩神迷。吳 昌碩號擊廬.年少任伯年五歲。他的畫兼收并蓄.熔合一爐而自成 新憊,外似粗硫,內組渾厚。他工于書法、篆刻,因此,畫法得力于 書法之處極多。吳呂碩作畫,特別強調以氣勢為主。他的牡丹畫氣 勢磅礴,突兀觸手,其主干往往用大筆上下直掃,其枝葉則多作斜 勢。左右穿插交叉,緊密而得對角傾斜之勢。著色亦極講究,常以 紅、黃、綠諸色入緒里.在沖突中取得協調,又能作大紅、大綠于一 局。他的獄彩,正是在傳統的基礎上,汲取民間繪畫用色上的特 點。成為歷代寫愈畫家中最善于用色者.獲“雅俗共賞”之譽。他的《牡丹圖》、《富貴圖》、《貴壽無極》等都是匠心獨運的精絕之作, 在一幅畫上,詩、書、畫、印四者都能配合得宜.達到藝術上的完美結合。吳昌碩在我國近代畫壇上影響極大,齊白石非常佩服他,寫詩道:“青膝八大遠凡胎,擊老衰年別有才,我愿九泉為走狗,三家門下轉輪來!

                近代喜畫牡丹并卓有成就的畫家,有于非閣、齊白石、張大千、王雪濤等。 牡丹國色天香,雍容華貴,極有神韻。
               

                 

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