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              評論吳昌碩書畫作品的市場價格

              來源整理: 北京名人字畫網www.www.kirin70.com                         時間;2014-7-11

                 時值海派代表畫家吳昌碩誕辰170周年,各類慶典活動也應運而生,從而引起對海派最具代表性的藝術家之一吳昌碩的進一步討論,上海文化藝術品研究院對逾百年內吳昌碩作品市場價格的演變進行整理和分析,希望可以在回顧歷史的同時,給現今市場也能帶來一定的啟發。

                 吳昌碩活躍于清末民初的海上畫壇,當時的海派繪畫很難用一個統一的藝術風格來概括。海派藝術家其實是在上海開埠以后,一群以經濟利益為紐帶,以市場消費為基礎,由來自不同背景和家世身傳的藝術家們,為尋求自身定位和藝術造詣的提升,而自覺形成的新型藝術生態圈。
              吳昌碩作為海派最有影響的文人書畫家之一,在詩、印、書、畫領域,全面創新與突破,將古籀筆法、行草章法和金石刀法入畫,將金石大寫意花鳥畫發展至登峰造極的地步,成為近現代書畫史上一個最具代表性的人物。吳昌碩的篆刻也創出了全新境界,影響力直至今日,他的詩文功底很深,尤其題畫小品,意味深長,長跋也是其繪畫的一個重要特色。

                 近年來一直有海派藝術家被市場低估的說法,吳昌碩常常作為典型例子被提及。判斷一個藝術家是否被低估的主要依據是與處于藝術史同樣地位的藝術家相比,同等質量的作品的價格水平是否低于類似藝術家。

                 2013年吳昌碩畫作的拍賣成交作品的平均平尺單價大約為20萬元,而與他地位相當的齊白石和張大千已分別高達82萬和72萬元,與吳昌碩同屬海派,稍晚期的藝術家謝稚柳的平尺單價竟然也有26萬元。吳昌碩的市場價格甚至未必高過很多當代藝術家。(數據來源:上海文化藝術品研究院中國藝術品價格數據庫,取自25家樣本拍賣行)

                 然而民國時期,海派代表人物吳昌碩卻是當時藝術市場毫不折扣的超級明星。1912年,吳昌碩定居上海后,其自訂的潤例就是同時代畫家中的佼佼者。1914年,吳昌碩的潤例是堂匾20兩,齋匾8兩,楹聯3尺3兩、6尺8兩,橫直整張4尺8兩、6尺16兩,冊頁紈折扇每件2兩(每兩折合1.4元大洋,下同)。

                 到了1917年,吳昌碩新訂潤例,堂幅20兩,齋匾12兩,楹聯3尺4兩、6尺10兩,橫直整張4尺12兩、6尺20兩,冊頁紈折扇每件4兩,漲幅在25%至100%。

                 1922年,77歲的吳昌碩再推新潤例,價格再次大漲:堂匾30兩,齋匾20兩,楹聯3尺6兩、6尺14兩,橫直整張3尺18兩,4尺30兩,扇子已經不肯畫了。此價格,在1917年基礎上又漲了50%至150%。

                 短短9年間,吳昌碩的市場價格幾乎連年翻倍。

                  而同時期的齊白石的作品,除了陳師曾以外,幾乎無人問津,生活非常窘迫,1921年,齊白石間接托人請畫壇宗師吳昌碩為他訂出了很高的潤例(民國時期藝術家有請德高望重之人為自己制定潤格之習俗):4尺12元(8.6兩)、5尺18元(12.9兩)、6尺24元(17兩)、8尺30元(21 兩),冊頁折扇每件6元(4.3兩),但也只相當于吳昌碩1917年的價格。

                 到了1922年,齊白石在日本爆紅,迎來了他自謂的“好日子”。1931年,齊白石自訂潤格,花卉作品4尺20元(14兩),8尺72元(51兩),扇面2尺10元(7兩),仍只及吳昌碩1922年潤例的一半左右。

                 張大千1926年時推出首份潤例,4尺作品為3到4元(2兩-3兩),幾乎為吳昌碩1922年潤例的十分之一,連他哥哥張善孖潤例的一半都不到。1928年時,張大千價格開始大幅上漲,4尺作品都在10元(7兩)以上,扇面6元(4.3兩)至8元(5.7兩)。但仍只和1917年時吳昌碩的價位相當。

                 建國后很長一段時間,吳昌碩的價位也處于近現代畫家中的領跑者之一。例如,香港蘇富比2014年春拍吳昌碩的《紫綬》,5.8尺以172萬元港幣成交,原藏家是在1958年以450元的價格從北京文物商店購得。上世紀50至60年代,傅抱石一幅畫一般不超過1000元,例如1967年,一位外國人在北京文物商店買了一幅傅抱石的《韶山》,售價1000元,2013年香港蘇富比秋拍上,此畫以1300萬元港幣成交;徐悲鴻作于上世紀60年代一幅著名的《松鷹圖》售價為230元,李可染4尺的《牧牛圖》為60元,山水畫賣70元;1962年文物商店一幅張大千《仕女圖》2尺半,售價才15元。

                 吳昌碩在上世紀90年代之前市場地位顯赫,但是到了90年代中后期,即被齊白石、張大千、傅抱石、徐悲鴻等超越,時至今日,他們之間的市場地位已十分懸殊。齊白石、張大千已成為中國市場份額最高的兩位畫家,而吳昌碩2013年全年總成交額只及他們的四分之一至五分之一。

                 吳昌碩市場價格低迷的原因首先可歸因為上世紀30年代以后畫壇風氣轉變,尤其到了建國后,海派大寫意花鳥畫基本處于市場認知的邊緣,導致大眾收藏者往往知道齊白石、張大千,卻不知道吳昌碩。

                 金石碑版文化是晚清民國時代學術界、收藏界的顯學,是當時的時尚,處于文化前沿,但此后金石學的社會影響力逐漸低落,經過了文化斷層,后來的人們很難再理解內容深奧的金石學,于是開創了金石繪畫之風的吳昌碩也漸漸被遺忘。隨著文化中心北移,文人畫的基礎不再,導致文人畫出身的海派藝術整體走向低迷,作為領軍人物的吳昌碩當然也難以獨善其身。

                吳昌碩的創作數量大,但題材非常單一,幾乎全都是花鳥和吉祥題材,且尺幅也非常集中,市場上難免缺乏刺激。吳昌碩晚年在滬名聲大噪,定單如雪片般飛來,但好日子來得也太晚了,他定居上海時已經70歲高齡,精力和創造力都受到局限,他只得不斷提價,但還是應接不暇,有些客商尤其日本客商看到喜歡的題材,會要求他同題多次創作,因此在拍場會發現吳昌碩在同一年里某個題材、題目的多次創作,且構圖都比較接近,這也導致了市場的擔心。而且,吳昌碩晚年為了應付需求,會讓其學生趙子云等人代筆,自己題跋,此現象被社會上廣為流傳后,也加重了收藏界的擔心。

                 造成吳昌碩市場價格低迷的原因有很多,主要與知名度、幕后推手、對其藝術風格的理解和認知程度、作品題材單一、代筆現象、應付之作過多、以及贗品較多等有關。而從另一方面理解也可以說吳昌碩可能是當前尚處于市場價格低洼地帶的一位藝術家。

                 

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